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傅抱石赝品泛滥 真真假假谁说了算

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傅抱石赝品泛滥 真真假假谁说了算

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傅抱石作品

吴冠中所作《双松》

假汉青黄玉龙凤纹化妆台拍了2.2亿

近日,傅抱石外孙女傅蕾蕾连发3条微博,称正在香港某广场展出的15幅号称傅抱石作品的画作,都不是出自傅抱石之笔,而是劣质的赝品。对此,有消息称,这些画作的藏家赵泰来发表声明澄清,其借予荷里活广场展出的傅抱石画作实属真迹。并表示其藏品是1978年在荣宝斋、北京饭店、燕京饭店由史树青等人鉴定后买的,对于傅蕾蕾的指控,已委托律师采取法律行动。

佳士得所拍伪作《松树》

人体蒋碧薇女士

作为中国书画市场上的龙头股,傅抱石的作品早在上世纪40年代便开始进入流通领域。1984 年,在香港苏富比拍卖的一套傅抱石《唐人诗意》册页,成交价达 160 万元港币,创当时近代中国画拍卖最高纪录。1996 年,他的人物画力作《丽人行》,以 1078 万元人民币在中国嘉德拍出,创造了中国近现代书画作品拍卖的最高纪录。2003年,他的作品《毛主席诗意》册页,以1980万元缔造了当时的天价,仅仅8年之后,当这幅作品出现在北京翰海秋拍的时候,其成交价已经达到了2.3亿元。

我从来没有画过这幅《松树》,我可以百分之百确认这是假画。上周,因为一则香港佳士得拍出伪作,假吴冠中以158万港元成交的新闻,吴冠中不得不一次次向打来电话询问的媒体记者重复着上面这句话。每次说到此处,这位九旬老人都会不自觉地提高声调,语气中透着难以隐藏的愤慨。

一年一度3-15国际消费者权益日到来,打假成为各行业主题。而艺术品市场一直以来较为特殊。随着科技的发展现代印刷、化学、机械等技术进步,间接促进了造假行业技术革命,导致一些以往鉴定手段失效,寻找新的鉴定方法成为当务之急。造假正在朝着专业化、集团化趋势发展。不可否认,这种行为阻碍了艺术品市场健康发展,妨碍市场从小众往大众升华。

巨大的市场价值以及市场潜力,无疑使得傅抱石作品成为了众多造假者看中的对象。特别是在1999年12月10日至2000年1月2日,在上海博物馆展出的题为《金刚神韵傅抱石金刚坡时期作品特展》,作品真伪问题在当时曾引起巨大轰动。

事实上,对吴冠中而言,类似的情景一直在不断地上演2006年8月,北京一家媒体曝光了一拍卖公司吴冠中作品专场全属伪作事件;2008年7月,吴冠中亲手在一幅被买家高价竞得的画作上写下此画非我所作,系伪作字样倘若再往前追溯,如此眼熟的例子还有很多,多到连吴冠中本人都无暇也无力再去鉴定自己的作品他已经记不清见过多少次假画了,想管,却根本管不过来。

眼下艺术品投资正呈现出繁荣火爆的景象。一个瓷碗,可以拍到上百万,一张现代画,能被卖出千万价。这是一个好现象。说明国内富人们已经从豪掷万金的层次上升到钟情于高雅艺术品的层次。不论从消费观还是审美观来说,都达到了一个新高度。

十多年前的艺术品市场还远没有今天这么繁荣,因为这批画作的赝品问题也仅仅在业界掀起了波澜,然而,在近年来的艺术品市场上,有关傅抱石画作的真伪之争却越来越引起公众的关注。无傅抱石不成拍卖会。几乎没有哪一次上规模上档次的拍卖会,是没有傅抱石的画作的。但也因此,注定了其中相当多的傅抱石是假的试想想,一个人毕生的创作毕竟有限,傅抱石的画作,除掉收藏在南京博物院、江苏省国画院以及自己家人手上的,其余流散在市场上的应该十分有限。又怎么可能在拍卖市场上常见常新?藏家收之,当十分宝贝之,又怎么可能轻易流到市场上去?

更让吴冠中寒心的是,我只能起阻止拍卖的作用,不能够追查假画背后的黑手。对艺术品市场的经营和管理既没有完善的法律,也没有鉴定机构和执法机构,造假者和拍卖假画的画廊、拍卖行没有任何法律责任,所以,画廊、拍卖行和那些作假人联合起来造假。

但繁荣背后也有阴影。盲目的市场追捧也成就了让不法行径生存的土壤。造假产业链的运作下,价值千万元的元代青花瓷,真正的年龄可能也就才不到一岁。

造假者把傅抱石画中的各种面貌进行拼凑,他没有画过的东西是不可能出现的。有些造假者甚至将一些酷似傅抱石风格的画作改款之后送入拍卖行,2005年,在京城的一场大型拍卖会上,一幅标明为傅抱石的作品估价数百万元,而其真正的作者为时任傅抱石纪念馆馆长的徐善,为其十多年前临摹的一幅傅抱石画,当年以一千元一尺的价格卖出去的。随着现代技术的发展,制假造假具有更强的隐蔽性、欺骗性,所以,凡写上某某权威鉴定的画都要慎重,要多打几个问号。

有此困扰的又岂止吴冠中一人。1995年,浙江某收藏者耗资百万购入张大千《仿石溪山水图》,南北两位鉴定大师却对画作的真伪各持己见;2000年,在上海博物馆隆重展出的一批被称做是傅抱石在重庆金刚坡时期的作品,被其子傅二石指认为伪作;2005年,珠海举办的黎雄才、关山月作品展遭到画家后人无一真品的质疑,然而,到了北京鉴定专家那里,同样的作品却认为是真迹

造假古已有之,依假的程度不同,分为三类:一是臆造,完全凭自己想法,天马行空来造假,这种比较好辨别;二是有历史依据,但造假者知识掌握得不够全面,导致把各个朝代的元素糅合在一起,比如仿唐代的东西用了宋朝的形制,这种仿品需要一定的历史和专业知识来进行辨认;三就是高仿品,在各个方面都完全按照真品来做,有时候连专家都不一定能看出来。古时人们制作仿品很少是为牟利,往往是出于个人喜好,仿前朝的精品。宋徽宗时就仿了一批商代青铜器,属于宫廷订制,现在这批东西存世量极少,价格也很高。乾隆时期也仿过前朝的玉、瓷器等。为牟利而大批量仿造艺术品始自晚清、民国,譬如在素面青铜器上后刻铭文以增加其价值。总的来讲,当时的作伪技术与现在相比还比较少,多是依照传统工艺来,作假的量少,东西也有一定价值。

目前,拍卖行里看到的傅抱石伪作呈这样的趋势:低仿品逐渐减少,高仿品陡然增多;个人作假渐成支流,集团作假变成主流。造假集团中有人专门制作印鉴,有人负责把纸张染色作旧,还有人负责装裱。做好后,尽量在大型的展览中露面,然后上正规的书画出版物骗取藏家信任。最后,由老板手下养着的一批马仔负责向国内外拍卖行送货,赚取超高额的利润。这些人制作伪品的周期较长,花个把月制作一幅傅抱石假画很正常。制作的特点是数量少,质量精,相当具有欺骗性。

无法回避的是,在艺术品商业化发展越来越快的今天,艺术品真伪的鉴定也变成了市场交易中的一个关键。

新中国成立后尤其近二三十年,随着科技的发展,造假技术突飞猛进,造假的量骤然大增,利润也极高。造假者用很低的成本,几十块钱的投入,造出的假东西可以卖到十几万元,牟取暴利。造假、作伪涉及艺术品收藏的各个门类,陶瓷、玉器、钱币、青铜器、字画及各类杂项都有。尤其在历史上出产相关资源的地域,造假兴盛,形成产业。

然而,在看到一些人仗义执言的同时,我们也应该看到另外一个人在打假背后不为人知的目的。像苏富比拍卖行在2004年春拍推出的《竹林七贤》的鉴定中,某专家前后不一致的判断。而在2008年上海举行的二十世纪山水画展中,傅抱石《龙盘虎踞图》也引起了争议,一位专家表示,不用看原作也知道展出作品是赝品。对于这些专家来说,一味表扬的文章没有市场,而批评或指责的对象一定要安全,没有利害关系的学术展览或一次远在异国的拍卖充当牺牲品也挺合适,一旦成为了话题人物,为今后的走穴也可以打下坚实的基础。

现在,很多人觉得拍卖行不可靠了,是假货的窝点。其实,拍卖行保真能力有限,毕竟行业人员不是鉴定专家。一位拍卖公司负责人不无委屈地说。事实上,摒弃自辩的成分,这位业内人士的话倒也有几分道理。然而,新的问题也接踵而至那么,究竟谁在艺术品鉴定中拥有最终鉴定权,艺术家本人、第三方鉴定机构,抑或司法裁判?

近现代书画从人工到高科技形成产业造假

对此,藏家一方面要保持谨慎态度,对于傅抱石作品进行仔细鉴定。另外一方面也不要轻信所谓专家的说法而错失机会。

按照一位法学院教授的说法,从法律上来说,鉴定权应该归属于具有鉴定资格的机构和个人,但现在,社会上并没有一个有公信力的机构来专门承担这个工作,而由于传统的书画鉴定只能靠目鉴,缺少科学的手段,说到底只是一个主观的判断,所以总会有差错,没有谁,包括法院都不可能成为一锤定音者。

在百度中输入书画+造假,得到了2,810,000个结果,足见书画造假已经不是一个新问题,这也是艺术市场被认为水很深的重要原因。

编辑:江兵

鉴定体系杂乱、缺少公认权威这正在成为中国艺术市场的致命短板。除此之外,专家道德迷失、有偿鉴定泛滥也横插一脚,让人防不胜防。而在诸多品种中,中国书画尤显突出,无论专家鉴定、家属鉴定、画家本人鉴定,都备受质疑很多人不会忘记,近年来,知名专家屡屡卷入风波丑闻,石鲁风波珠海风波倒下的都是有名的国宝级专家。

中国其实自古以来就有造假的传统,造假技术渐趋完善。据多年从事书画鉴定专家介绍说,传统造假主要有几类:一是临摹,这也是学习中国画的重要手段;二是仿制,这是最常见的造假手段;第三是向壁虚造,是一种臆造,是技术含量最低的造假手段,但也能骗到人;四就是半成品造假,画家本人画到一半,没有完成,造假者会完成补全冒充,这类作品半真半假,很难鉴定;五是专门针对古代册页造假的,称为雨夹雪类,把原本一本册页临摹,以真假交错方式重新装订成两本册页;六是夹生饭,假画配真题跋或真画配假题跋;七是画家本人请人代笔,古今画家都存在这种现象。

有人说,十几年前,艺术品若附有专家的鉴定证书,其身价也会倍增,鉴定证书被认为是藏品的市场通行证,但如今,各种各样的鉴定机构和鉴定专家大量出现,已经导致鉴定证书满天飞,专家鉴定结果的权威性正在受到极大的质疑。

以前的造假,如果说是造伪者直接地用水墨来造假,相对来讲如果你认真分析的话还是能看出来,但是科技的进步,仅凭视觉是很难判断的,除非进行一些破坏性的分析。现今又出现了水印添墨、电脑刻章、装裱作旧、陈旧宣放格临摹等科技含量较高的作伪手段。

对徘徊于艺术市场之外的资本而言,真假难辨无疑是对入场信心的沉重打击因利益诱惑而被左右的鉴定难题,最终也会将真正的利益挡在门外。

造假多样化瓷器做旧去贼光

过去,在琉璃厂,如果有人卖了赝品,买家就会投诉到古玩商会,请上最有权威的三五个专家一起鉴定,如果是赝品,就会要求古玩店退货。如果不退货,可以带上几个人到店里砸浆,或者直接去捅匾,通告整个行业这家店铺的信誉不行。当时没有诈骗罪,却有行业自律。而如今,相关法律法规不够健全,行业乱象更是众人皆知。

钱币造假以古钱币为主,要辨别钱币的真伪,就要抓住制假人造假的出发点,那就是什么钱币市面的价值高,他们就造什么。在收藏市场上,钱币造假主要以古钱币为主,而那些市场价格较高的古代钱币,赝品也是最多。其中最常见的造假方法就是移字。所谓移字指的是将两个古钱币上书写字体相同部分文字相互交换,从而将一枚普通钱币做成一枚珍贵罕见的钱币。除了以上的造假方法外,还有一种很普遍的方法就是用古时钱币的模子,用新铜造出古钱币,再经过短时间的简单处理,比如说做假锈、假包浆等,拿到市场上买卖。

说真话得罪人,说假话害死人,乱说话气死人,不说话难为人。一位藏家这样打趣鉴定界的现状。听过的人呵呵一笑,但笑过之后呢?别忘了,经济学中劣币驱逐良币的定律在艺术市场上同样适用。

书画造假以临摹为主,书画作为收藏的重要门类之一,因参与人数多和市场流通性好,所以在收藏市场上赝品相对较多,加之造假手段之众多,伎俩之丰富,因此书画的鉴定最为复杂。比较常见的书画造假方法包括临摹、裁割、接补等十几种,不过在众多的造假方法中主要以临摹造假为主。所谓临摹造假就是首先拍下知名画家作品的照片,然后找人模仿,画好后再找专门负责做假题款的人员模仿题款,最后用做好的假章盖上,一幅假的所谓名家画作就出炉了。由于这种假画在行内被称为高仿画,欺骗性较高,所以给收藏市场造成的杀伤力也最大。

编者注:劣币驱逐良币是经济学中的一个著名定律。该定律是这样一种历史现象的归纳:在铸币时代,当那些低于法定重量或者成色的铸币劣币进入流通领域之后,人们就倾向于将那些足值货币良币收藏起来。最后,良币将被驱逐,市场上流通的就只剩下劣币了。经济学家认为,当事人的信息不对称是劣币驱逐良币现象存在的基础。

如何打击杜绝艺术品造假行为

鉴定困局中国艺术市场的致命短板真假吴冠中

在一些发达国家,艺术品鉴定的制度与技术都比较成熟和完善。大学的艺术品研究机构、各大博物馆都建有实验室,可以运用多种科学手段对艺术品的物理性质进行检验,不仅是检验本馆藏品,也接受外来委托,这就给专家的鉴定提供了物质证据与支持。此外,对于古代艺术品的鉴定,这些国家普遍采取的是专家制。艺术品鉴定专家具有较高的职业操守,并且受到严格的职业规范约束,他们的鉴定证明也可以被用作司法判决的凭证。

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