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有人说明代正统、景泰、天顺三朝是中国古陶瓷史上的空白期,是真的吗?

问题:有人说明代正统、景泰、天顺三朝是中国古陶瓷史上的空白期,是真的吗?

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回答:

原标题:揭开空白期瓷器面纱,上博将呈现十五世纪中期景德镇瓷器

灼烁重现:十五世纪中期景德镇瓷器大展

所谓空白期,就是此三朝无带官款的官窑器!原因是因为“土木堡”之变,皇帝朱祁镇,被瓦剌丞相也先捉住!国内大乱,又加上财力,物力都用在战争上,所以,继位的朱祁玉下令停烧御窑。但是,窑工和画匠需要生存,因此,他们偷偷烧制相当于官窑的各类瓷器,其质量并不差,无非鉴于禁令之威,不敢打款识,所以,被今人称谓“空白期”!

从上海博物馆获悉,一场聚焦于空白期的瓷器大展灼烁重现:十五世纪中期景德镇瓷器大展将于5月28日在上海博物馆开幕。

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过去几百年间,一度没有任何人知道15世纪中期景德镇官窑瓷业的生产状况,于是,中外陶瓷研究者将15世纪中期即正统、景泰、天顺三朝冠以了空白期、黑暗时代或Ming Gap等称呼,而空白期瓷器也一直是学界关注和研究热点

9:00 — 17:00, 16:00后停止入场

回答:

此次展览由上海博物馆与景德镇市陶瓷考古研究所联合举办,汇集国内外28家机构收藏和出土的280余件器物,全面揭开长期笼罩在空白期瓷器上的神秘面纱,重现这一时期瓷业发展的辉煌篇章。

免费开放

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据悉,此次展览亦属首次把国内外十五世纪中期官窑、民窑代表性器物大批量集中展出。

每日限流8000人

首先要明确一点,传统意义上的空白期是对官窑瓷器而言,而不能泛指这一时期所有瓷器的烧制,特别是民窑,既便在这正统、景泰、天顺三朝二十八年中,民间制瓷也从未中断。一些零星证据这里就不罗列了。

景德镇,明清的瓷业中心

上海博物馆二楼 第二展厅

所谓空白期,是指在传世或出土的瓷器中,从未发现一件公认的正统、景泰或天顺的官窑瓷器。这在明、清瓷器制作历史上是绝无仅有的现象。撇开这三朝政治动荡、内讧、外患困扰的历史原因不说,单从瓷器制作的历史上讲,这三朝也处于一种十分尴尬的境况。

从元代开始,中国的瓷业中心开始转移到了南方的景德镇和龙泉。到了明代,已成为景德镇一枝独秀的局面。虽然不再像宋代那样有着百花争艳的各地窑口,明代瓷器的面貌仍是丰富多彩、花样繁多,各种陶瓷新产品更是层出叠现、令人眼花缭乱。尤其是明初就建立的景德镇御器厂生产的官窑瓷器,更是独占鳌头,成就非凡:甜白、鲜红、娇黄、孔雀绿苏麻离青、平等青、石子青、回青、浙青永宣青花、成化斗彩、嘉万五彩

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第一,这三朝夹在明朝瓷业的两个巅峰期之间,宣德和成化。前面宣德,除了青花瓷外,色釉瓷也屡有创新。宣德未年可能也存有大批未完成的瓷器,在这三朝期间烧制但仍落宣德款。

遗憾的是,在过去的几百年间,一度没有任何人知道15世纪中期,即明正统、景泰、天顺三朝景德镇官窑瓷业的生产状况究竟如何。

景德镇,明清的瓷业中心

第二,成化瓷器与永宣相比,风格大变。由于朝廷重视,制瓷业又有了新的创新和发展。之前的三朝处于动乱变化时期,没有官方支持,沒有正式官窑瓷器,民间的瓷器又乏善可陈,不可能得到承认或认可。所以这个时期被称为是明朝制瓷的空白期或黑暗期。

乍一听颇有些不可思议,毕竟15世纪中期正好处于宣德与成化两个制瓷高峰之间。众所周知,历史上称永乐与宣德为青花烧造的黄金时期。在度过了15世纪中期之后,成化朝则因斗彩的空前绝后之作而久负盛名。从艺术风格来看,宣德时期瓷器艺术风格雄健浑厚,成化时期则玲珑秀丽。

从元代开始,中国的瓷业中心开始转移到了南方的景德镇和龙泉。到了明代,已成为景德镇一枝独秀的局面。虽然不再像宋代那样有着百花争艳的各地窑口,明代瓷器的面貌仍是丰富多彩、花样繁多,各种陶瓷新产品更是层出叠现、令人眼花缭乱。尤其是明初就建立的景德镇御器厂生产的官窑瓷器,更是独占鳌头,成就非凡:

回答:

明宣德景德镇窑青花莲龙纹盘 上海博物馆藏

甜白、鲜红、娇黄、孔雀绿……

都是片面的说法,请看实物图片。我这里有大明天顺的瓷器,确实真的很美,画工制作各个程序真的精益求精,特别是山水人物楼宇等等画得出神入化,世界确定稀少,说是空白期本人真的反对这种说法。

明成化景德镇窑青花夔龙纹碗 上海博物馆藏

苏麻离青、平等青、石子青、回青、浙青……

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15世纪中期,曾经的空白期

永宣青花、成化斗彩、嘉万五彩……

回答:

但是出于种种原因,从宣德到成化的短短二十余年间的瓷业面貌却始终晦暗不明。于是从上世纪中叶开始,便逐渐有中外陶瓷研究者将正统、景泰、天顺三朝冠以了空白期、黑暗时代或Ming Gap等称呼。造成这种局面的原因不一而足。

十五世纪中期

农夫知识浅薄,但认为那时人们都在生活,哪有不用物品的道理。所以不认可。

明正统景德镇窑青花云龙纹大缸 上海博物馆藏

景德镇瓷器大展

回答:

正统、景泰、天顺年间的政治极度动荡。1436年,宣德皇帝去世,其长子、年仅九岁的朱祁镇继位,年号正统。1449年,正统皇帝不顾群臣反对,在把持朝政的宠臣宦官王振的怂恿下御驾亲征,结果明军大败,正统皇帝也成了瓦剌的俘虏,史称土木堡之变。于谦等人为稳定朝纲,拥立了正统皇帝的异母弟弟郕王朱祁钰为帝,年号景泰。第二年,瓦剌与明议和,正统皇帝重新回到北京,成为名义上的太上皇,实则被软禁于南宫。景泰皇帝在位时期,想废黜正统皇帝之子、册立自己的儿子为太子,又因此事始终与朝臣不和。1457年,石亨等人在景泰皇帝因病无力掌控朝局的情况下,帮助正统皇帝重新登上帝位,并改元天顺,这场政变史称夺门之变,又称南宫复辟。不久,景泰皇帝病死。天顺年间,政局亦屡经变化:先是景泰时期的高官遭遇了大清洗,于谦被构陷处死;随后天顺皇帝又铲除了夺门之变形成的政治集团,开始重用李贤为首的内阁。总之,在这短短的二十年间,明王朝历经了宦官干政、边境战争、皇权斗争、宫廷政变等重重危机。

遗憾的是,在过去的几百年间,一度没有任何人知道15世纪中期,即明正统、景泰、天顺三朝景德镇官窑瓷业的生产状况究竟如何。

有人说明,是谁说的,是哪个人说的,说出人名,我批评他。

明正统-天顺青花红彩海水瑞兽纹碗 上海博物馆藏

乍一听颇有些不可思议,毕竟15世纪中期正好处于宣德与成化两个制瓷高峰之间。众所周知,历史上称永乐与宣德为青花烧造的黄金时期。在度过了15世纪中期之后,成化朝则因斗彩的空前绝后之作而久负盛名。从艺术风格来看,宣德时期瓷器艺术风格雄健浑厚,成化时期则玲珑秀丽。

而政治上的不稳定和常年战争,加之自然灾害与农民起义造成的民生凋敝,无疑对制瓷业造成了影响。宣德八年,朝廷曾一次下令要求景德镇烧造龙凤瓷器44.35万件。而正统年间却让御器厂停烧;景泰年间也有减饶州岁造瓷器三之一的记载;天顺年间甚至还因民生艰难而将原定烧造13.3万余件的数量核减8万件。不仅官窑如此,这一时期还曾屡次下令严格禁止民窑烧造一些种类的瓷器。从中不难看出,15世纪中期政治的动荡、经济的衰退,对景德镇的瓷器烧造产生了不小的影响。

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明正统-天顺景德镇窑青花狮球纹大盘 上海博物馆藏

明宣德景德镇窑青花莲龙纹盘 上海博物馆藏

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